RAFA CERECEDA
28 de marzo de 2005

Una de cada cinco películas que se producen en España cada año no se estrenan. El año pasado se rodaron 125, así que 25 de ellas son –literalmente- invisibles, al menos en su año de producción. De las estrenadas, sólo nueve han recaudado más de 1.300.000 euros, lo mínimo para amortizar la inversión publicitaria. Con una media de 2 millones de presupuesto por cinta, ¿de qué viven los cineastas españoles?

Algunos encuentran la respuesta en las ayudas al cine. Después –y durante- las protestas de la Plataforma Cultura contra la Guerra de 2003, profesionales del cine y periodistas comenzaron un cruce de acusaciones. Muchos columnistas de la derecha han pintado un panorama lleno de intelectuales millonarios a costa de las arcas del Estado. Incluso un foro de la página oficial del Partido Popular se enzarza en una animada discusión sobre el tema.

Es cierto que sin subvenciones no podría haber cine, pero el dinero público no paga toda la factura. El Ministerio de Cultura a través del ICAA financia de media el 17% del coste de la película. El Ministerio ofrece además diversas ayudas pero el verdadero pastel está en las ayudas automáticas que concede en función de la recaudación, hasta un máximo de 900.000 euros. El resto lo pagan los derechos de antena, que supone de media el 26,9% del presupuesto, y las propias productoras directamente (31%) o a través de créditos (17,5%).


No se vive de la subvención

Juanma Pagazaurtundúa, de Pánico Films, productora de Álex de la Iglesia, explica que la situación con los bancos ha mejorado mucho. “Ahora hay fondos de inversión específicos, antes ibas a una Caja de Ahorros, decías la palabra cine y casi llamaban al vigilante de seguridad para echarte”, recuerda el productor de "Crimen Ferpecto".

Todos los profesionales coinciden en que las ayudas estatales llegan muy tarde -dos o tres años después de estrenar la película- y los derechos de antena también se pagan al menos a un año vista. Hasta entonces, hay que convencer al banco de que la película recibirá las ayudas y, si hace falta, hay que hipotecar la casa como aval. Hasta grandes producciones del cine español, como "800 balas", tienen que recurrir a estas fórmulas que harían enrojecer a Hollywood. De La Iglesia se jugó su casa para sacar adelante esta película.


No gusta o no se promociona

Otros críticos afirman que el cine español simplemente es malo. Juanma no lo niega, pero va más allá: “No digo que no haya películas malas y es verdad que se producen demasiadas, pero ¿cómo decidir quién puede hacer películas?” Desde su punto de vista, esta crítica se ha convertido en una pelea política, un ataque desde sectores que también son subvencionados. “Cualquier industria cultural se apoya de algún modo, también reciben ayudas los periódicos, los libros o la televisión”, rebate Pagazaurtundúa.

Helena Taberna, directora de películas como "Yoyes" o Extranjeras, también acepta que se hace mucho cine de poca calidad, pero pone el acento en la promoción. “Antes mi preocupación como directora era atrapar al espectador, dejarle en la butaca y que estuviese una hora y media dentro de la película. Con el tiempo he visto que lo difícil es hacer que entren en la sala, además de hacer buenas películas”, explica.

No hay un solo profesional del cine que no coincida en que la promoción es el gran punto débil. “Cuando haces una peli sin pensar en la promoción es mejor no hacerla”, opina Helena Taberna. Afirma tajante que no se hacen películas sólo para recibir las ayudas, como se ha llegado a sugerir. “Nadie hace películas para que no se vean. Yo, como soy positiva, prefiero fijarme en lo que se ha hecho bien. "Mar Adentro" y "Lobo" son películas que tenían prevista la promoción, han tenido apoyo de grandes medios, han generado debates y han conectado con el público”, comenta Taberna.

Pedro Mari Santos explica lo que ocurre a muchas películas con la promoción. Estrenó el año pasado "Agujeros en el cielo", el prototipo de película que sale adelante por puro empeño personal, (además, en éste caso, con buenos resultados; se estrenó en 14 salas, y ha tenido una permanencia estimada de seis semanas en cartel) como la mayoría de producciones españolas: “En este tipo de películas, el presupuesto difícilmente nos da para la producción, así que cuando llegas a la promoción no queda dinero”.

En este caso como en muchos, es la distribuidora –si se encuentra– la que hace las tareas de promoción y las copias. Ni Santos ni su productora ITP Producciones, han sacado dinero con esta película, porque la distribuidora tiene que recuperar la inversión. Se hace por amor al cine y esperando que sea un pasaporte para acceder a la industria. Quizá sea una de las respuestas a por qué se hacen tantas películas.


Siempre nos quedará el DVD

Si dependiese de la recaudación en salas, desaparecería el cine español. "Crimen Ferpecto" tuvo un presupuesto de 4 millones de euros, aproximadamente lo que ha recaudado. Y es la quinta película en recaudación este año. No daría para cubrir los gastos.

Lo confirma un autor que prefiere no dar su nombre. Detalla cómo se reparten los casi 6 euros que dejamos en taquilla. La mayor parte se la lleva el exhibidor (50%) y el resto se reparte a partes iguales entre el distribuidor y el productor. Casi el 70% de las películas ha recaudado menos de 300.000 euros… Por suerte para productores y amantes del cine, la vida de una película no acaba en su semana de estreno comercial.

La gran salida para muchas producciones es el mercado doméstico. Sin llegar a los extremos de EEUU y Japón, el mercado del DVD salva las inversiones de producción y distribución. Salva a las productoras, pero José Ángel Esteban, guionista de películas como "Los años Bárbaros" y "Horas de Luz", denuncia que en las ventas de DVD los autores (guión y dirección) reciben lo mismo cuando se compra en el top manta que cuando se compra en un centro comercial: nada, sólo ingresa dinero la productora. Después de que se reparta el pastel, muy pocos cineastas acaban siendo millonarios.